The best и the worst мувис 2012-ого

Иван Денисов

«Хоббита» и «Сумерек» в этом списке не будет. Арт-хауса старался тоже избежать, хотя его даже жалко – помирает себе, оставаясь рвотно-снотворным средством для людей, мазохистски отказывающимся от кино в пользу претензий на «высокое искусство». Ну и пускай, туда ему и дорога, впрочем. Два замечания по поводу заголовка. Понятия «лучший» и «худший» не претендуют здесь на непререкаемую истину. Просто писать «наиболее и наименее понравившиеся фильмы» слишком долго. И так понятно, что имеется в виду именно это. И да, не всё здесь из 2012 года, пару раз залез в 2011, за что приношу извинения и обещаю исправиться, включив в итоговый список – 2013 наименования из 2012.

 


 «Оккупай» без маски» (США, режиссёр Стивен К. Бэннон)

Да, мой личный фаворит в уходящем году – документальная лента. Разумеется, разоблачения леваков близки мне по духу, но не только в этом дело. «Окупай» без маски» ещё и пример динамичного и захватывающего фильма, мастерски сделанного и сообщающего свою консервативную энергию зрителям.

 

«Судья Дредд» (Великобритания, режиссёр Пит Трэвис)

Забудем ужасную киноверсию 1995 года. Трэвис воскресил жестокость и мрачный юмор комиксов Джона Вагнера/Карлоса Эскеры, сделав образцовую киноверсию «картинок с подписями» в стилистике малобюджетного экшна с упором на действие, а не спецэффекты с сантиментами и комическими отступлениями.

 

«Темный рыцарь: возрождение легенды» (США, режиссёр Кристофер Нолан)

То очень долго западное кино не могло сделать экранизации комиксов уровня японской классики, то выдало сразу два за год. Нолан сделал фильм куда лучше, чем две первые части, соединив собственные пристрастия (шпионско-параноидальные элементы сюжета) с политической сатирой (атака на левую демагогию) без ущерба для мифологии популярного комикса.

 

«Виновна в любви» (Япония, режиссёр Сион Соно, 2011)

Так как минувший год мало чем порадовал в смысле японского кино, обращусь к визуально изощрённому эротическому триллеру лучшего режиссёра Страны Восходящего Солнца из 2011. Всё равно посмотрел его только в году нынешнем. Поклонникам Соно смотреть обязательно, остальным – с осторожностью.

 

«Патруль» (США, режиссёр Дэвид Эйер)

Удачных экранизаций полицейских романов великого Джозефа Уомбо пока не наблюдается, но ода во славу «людей в синем» от Эйера по духу очень близка книгам Уомбо с их мастерским сочетанием действия, смешных эпизодов и трагических. Даже «трясущаяся» камера не раздражает.

 

«Операция «Арко» (США, режиссёр Бен Аффлек)

Гимн во славу ЦРУ стал удачным противовесом однообразной серии шпионских лент, где спецслужбы США вредят сплошь своим соотечественникам (о них – в категории «худшие фильмы). На основе реальных событий Аффлек сделал отличный триллер, удерживающий внимание, несмотря на отсутствие обильных внешних эффектов.

 

«Веселые каникулы» (США, режиссёр Адриан Грюнберг)

Много говорят о «возвращении олдскульных боевиков». Да, это хорошая тенденция. Правда, лучший из них большого успеха на широких экранах не снискал, ну так это и правильно. Почти как в славную видеоэпоху 1980-х. Фильм Грюнберга – циничный и захватывающий экшн с лучшей ролью Мела Гибсона не помню за сколько лет.

 

«Клокло» (Франция, режиссёр Флоран-Эмилио Сирии)

Если любите поп-культуру 70-х вообще и французскую в частности, то не пропустите эту крепко сработанную кинобиографию певца Клода Франсуа.

 

«Бессонная ночь» (Франция, режиссёр Фредерик Жарден, 2011)

Захватывающий экшн-триллер, напоминающий, что галлы не разучились снимать отличное криминальное кино.

 

«Ддунгли зовут! В поисках Марсупилами» (Франция, режиссёр Ален Шаба)

Шаба на сегодня ведущий мастер коммерческого сюрреалистического юмора в Европе. Чрезмерная зацикленность на семейной аудитории мешает ему выйти на уровень бессмертного «Монти Пайтона», но «Марсупилами» при всех своих минусах всё равно самая удачная абсурдистская комедия года.

 

«Хижина в лесу» (США, режиссёр Дрю Годдард)

Своё отношение к этому провалу я на страницах «Макгаффина» уже высказывал. Добавить нечего.

 

«Вспомнить все» (США, режиссёр Лен Уайзмен)

Римейк замечательного фильма 1990 года оказался беспомощным набором экшн-сцен. Даже Кейт Бекинсейл не спасла проект.

 

«Петля времена» (США, режиссёр Райан Джонсон)

Если основную часть фильма Джозеф Гордон-Левитт с кислой физиономией чистит оружие, а Брюс Уиллис распускает нюни в футуристических подворотнях, то ничего хорошего не получится. И не получилось. Претензии на «фантастическую экшн-драму с философским уклоном» ни к чему, кроме скуки, не привели.

 

«Список смертников» (Великобритания, режиссёр Бен Уитли, 2011)

Уравновесим фильм Соно ещё одной лентой из 2011 года. Фаворит критиков – утомительная помесь британской бытовой драмы с хоррором с отсылками к классике («Плетёный человек») и неоклассике («Сербский фильм»). Но служат эти отсылки только напоминанием того, насколько слаб фильм Уитли по сравнению с работами Харди и Спасоевича.

 

«Код доступа – Кейптаун» (США, режиссёр Даниэль Эспиноза)

Штампы о страшных заговорщиках внутри ЦРУ, один из бесконечной серии слабых фильмов на эту тему.

 

«Средь бела дня» (США, режиссёр Мабрук Эль Мекри)

То же, что и предыдущий случай.

 

«Мертвенно-бледный» (Франция, режиссёры Жюльен Мори и Александр Бустийо, 2011)

Галльский дуэт Мори/Бустийо не знает середины. Если их «Месть нерождённому» – пик новой волны французского хоррора, то «Мертвенно-бледный» – совсем наоборот. Дань уважения фильмам британской студии «Хэммер» и Ардженто стала полным провалом. А наблюдение за мыкающимися в кромешной тьме персонажами – куда более тяжёлым испытанием, чем самые кровавые сцены «Мести».

 

«Люди в черном 3» (США, режиссер Барри Сонненфелд)

Если третья часть «Бэтмена» от Нолана стала самой удачной в трилогии, то третья часть «ЛВЧ» от Сонненфелда оказалась самой неудачной. Очередное повторение примерно одних и тех же шуток, что и в 1997 (год начала серии) можно отнести к основным неудачам года.

 

«Дж. Эдгар» (США, режиссёр Клинт Иствуд, 2011)

Да, мир сходит с ума: левый либерал Аффлек прославляет ЦРУ, а правый консерватор Иствуд делает бессвязную кинобиографию, в общем и целом осуждающую ФБР. Дело Иствуда, конечно, но фильм получился затянутым и без осмысленной позиции автора.

 

«Она делает это за деньги» (США, режиссёр Джулия Энн Робинсон)

Серия симпатичных романов Дженет Эванович про сексапильную сыщицу-неудачницу вряд ли станет серией фильмов. Слишком слабым и невыразительным получился потенциальный пилот. Хотя Кэтрин Хайгл в главной роли очень старалась.


0